[2004-07-31] 歷經百年故宮頹態畢露
【文匯專訊】自1911年大規模修繕以來，故宮在歷經近百年的「新陳代謝」後，如今，就像一位飽經滄桑的老人，頹態外顯，不堪重負。無論作為古建本身，還是作為博物館來說，故宮都面臨著一個無可迴避的生存與發展問題。而這已在邊進行邊摸索的大修中如火如荼地開始了。用故宮內一位老專家的話說，就是：「故宮迎來了千載難逢的機遇，儘管有些蹣跚，但畢竟邁開了『突圍』的腳步。」
尷尬之餘急尋「出路」
展廳不足，服務受限，這樣下去，故宮將愧冠「博物院」之名。
眼下，故宮正在不停止對外開放的狀態下「大興土木」——中軸線周圍建築身上的歷史痕跡依次在北京烈日、雨水的洗禮下接受著工匠們的「縫補」。此次浩大的故宮大修工程，從2002年開始，將延續至2020年。「故宮迎來了千載難逢的機遇，儘管有些蹣跚，但畢竟邁開了『突圍』的腳步。」故宮的一位老專家無限感慨地向記者說出了這句話。「突圍」之說讓記者頗感詫異，但老人的解釋卻讓記者感覺到了「突圍」二字的分量。
毋庸置疑，故宮博物院目前絕對是國內最大、效益最高、遊客和藏品最多的博物館。如此大的博物館何以用「突圍」二字來形容發展問題？
原來，近年來，越來越多的觀眾批評信件是導致故宮不得不主動尋求新的發展思路的動力——號稱藏品百萬件的國家最大博物館，每年展出的文物不過萬件，以每年更換1萬件展品的速度計算，故宮全部藏品至少需要100年才能展出一遍，一生當中有幸見識到故宮全部藏品的觀眾絕對寥寥無幾，而且幾乎不可能。
作為一個龐大的明清皇宮建築群，故宮「博物館」的功能不僅先天不足，而且後天彌補又慢，發揮自然有限。以現展出文物數量來計算，有人認為它也許並不能被稱作是「中國第一大博物館」。有人乾脆認為「故宮多年來始終被一副空架子撐著」。種種觀點都已表明，故宮在其基本職能上和服務水平等方面早已落後於正在蓬勃發展著的國內其他博物館，特別是省會級博物館。因為種種原因所限，故宮很難充分具備現代化博物館的功能。
「再這樣下去，故宮將不能再被稱作『博物院』，完全可以改成『故宮歷史遺跡保護所』。」有人戲謔說。
故宮初探「突圍」之路
《故宮總體保護規劃》已上報有關部門，百年大修同時進行。
據悉，一部完整的、內容涉及故宮古建保護、文物藏品、展覽和歷史文化研究等方方面面的《故宮總體保護規劃》已經成稿並上報國家有關部門。「這是一部內容詳細的好《規劃》。」看過規劃內容的人都發自內心地感到了欣慰，他們都表示，故宮要迎來千載難逢的歷史機遇。
據悉，這部《規劃》集中了專家和社會力量，其主旨為「全面保護，整體維修」八個字，而正在進行中的百年大修工程僅是規劃中的冰山一角。
《規劃》對故宮古建修繕制定了明確的時間表：到2005年故宮博物院80年院慶前，將基本完成包括故宮午門、欽安殿等中軸線周邊古建的大修工作；到2008年北京舉辦奧運會時，完成對中軸路主殿如太和殿、乾清宮以及東西六宮等古建群的修繕；到2020年，故宮迎來紫禁城落成600周年慶典時，大修工程全部完畢。
「《規劃》為故宮找到了出路。」一位知情人士說，原來故宮博物院的發展思路為「歷史文物展覽佔上風，而宮廷建築展示佔下風」。而《規劃》對其進行了新的定位——發揮故宮博物院古建築、宮廷遺址原狀的作用，揚故宮之長，同時繼續發揮歷代藝術品的對外展示作用，未來故宮「建築和藝術品的地位開始平等。」
的確，來故宮博物院參觀的眾多遊客中，大多懷有領略巍峨的宮廷建築心情，而許多觀眾對諸如青銅器、鐘表等文物展的關注程度明顯擺在了第二位。
「突圍」之路坎坷崎嶇
宮內建地下展廳與故宮外尋新展館的思路，都遇到了阻礙。
故宮的「突圍」之路絕對不可能一帆風順。首先是作為博物館的功能性設施的建設，故宮如此龐大的建築群，必須具備完備的排水系統、供電系統、供熱系統、信息通訊系統、安防設施等十餘項，但是要想完善上述系統，就不可避免地要「大興土木」，而且這十餘項系統工程總體上要齊全具備，具體上要先後開展，但特別要注意協調進行，以減少不必要的浪費和重複。
此外，作為博物館必須還要有一個現代化展廳，使館藏的文物得到充分展示，讓遊客充分從文物中領略到瑰美的文化，使博物館及文物的社會價值得到體現。
但是，故宮是不可能在地上新建博物館的，而現有古建因需要保護也不可能突破單體古建——無論多大——開闢為現代化展館。因此，早有人想到在故宮地下建設一座地下展廳，儘管專家們都有「故宮需要一個展覽場所」的共識（故宮擁有的150萬至200萬件——按現在新的文物定級統計標準計數——藏品都應該展示，實際上每年僅能對外展出不足萬件）。但是，眾多專家或激烈或含蓄地表示出了反對在故宮內動土的意見。於是，這個故宮「突圍」之路中遇到的矛盾計劃遭遇擱淺。
開闢新途徑，在故宮外尋找新展館同樣也是一個矛盾——目前難以找到一塊合適的土地建設展廳。業內人士感慨：「許多專家觀點都不是停留在技術上的障礙，而是感情上的障礙。故宮需要一個發展的百年大計，無論政策和人怎麼變，故宮的發展計劃不應變。」
故宮在發展問題上還有一個不能忽視的弱項，那就是關於歷史資料的整理和研究。像故宮這樣的博物館必須具備古建、藏品和宮廷歷史三大塊，但故宮的宮廷歷史目前是一個很大的弱項，尤其是明代歷史的研究幾乎空缺，這使博物館的「三足」幾乎短了一條腿，也是使故宮很難登上世界頂級博物館地位的原因之一。
大修暗藏三大「隱痛」
材料缺乏、工藝失傳和專業人才緊缺等，成了故宮大修順利進行的掣肘因素。
浩大的故宮百年大修工程已經展開，實際上故宮博物院的大修試點工程是從2002年10月17日開始的，當年進行的是武英殿小區域試點，該工程預留有上、下水空間，目前該工程已近尾聲。專家認為，該試點工程基本達到了預期效果。
6月4日，故宮中軸線周圍建築維修工程正式啟動，本期工程施工範圍南起午門，北至坤寧門西群房，包括太和門西廡及周邊建築、中和殿西廡及周邊建築、後三宮西廡、弘德殿、昭仁殿、欽安殿、午門等，預計年底前工程將基本竣工。記者昨天瞭解到，故宮中軸線周圍建築近兩萬平方米維修面積正在施工中，如此大的規模在故宮博物院近百年的歷史上尚屬首次。
但是，有關知情人士告訴記者，以現代人的眼光來看，此次大修的結果有可能不會完美，大修工程中的「隱痛」主要包括材料的缺乏、工藝的失傳、專業人才的緊缺等。
故宮內必不可少的「金磚」是此次大修工程中的難點，因為當年的金磚燒制技術和材料都已失傳，就連晚清時期的金磚現在都已經很難燒出，主要是現在的土質性能和工藝燒制過程達不到標準。「準確地說，此次大修中故宮使用的僅是『仿金磚』或『精製澄泥磚』，這是時代造就的遺憾。」故宮的一位專家如是說。
宮廷彩畫材料也是一大難題，因為當年的彩畫顏料均為礦物質，而現今則為化學材質，這可能會出現三五年後就變色的情況，但卻是毫無辦法的事情。
此外，對木材的選擇也有遺憾，因為現在已經不可能再找到當年建築使用的大徑金絲楠木，如果有的話國家也明令禁伐。因此，故宮大修工程不得不用紅松、黃松等替代或者將舊木通過「拼接」、「包鑲」等方式代替。而人才的斷檔、古建修繕多項技術面臨失傳也是困擾包括故宮在內的中國古建的難題，現在許多掌握豐富維修經驗的老工匠已經辭世，而許多年輕的技術工人並不具備全套經驗，以至於著名古建專家羅哲文先生發出了「國家應盡快設立古建維修技術瀕危保護名單」的急切呼籲。
琉璃瓦的復釉技術也是困擾工匠們的一個難題，因為現在的琉璃瓦燒制及掛釉技術絕不可能與當年相比，於是大修工程就開始面臨兩條路：一是全部換用新燒制的琉璃瓦；二是部分使用新瓦，部分用舊瓦，舊瓦採用復釉燒制的技術。故宮大修工程現在已經否決了第一種方式，目前主要採用復釉和新瓦兩種結合的方式，進行復釉舊瓦的標準是——釉面脫落達50％以上的才能進行重燒。
但是，在京西、昌平等一些窯場內進行著的復釉工作出現了一個令人備感惋惜的事實——損耗率過大，在重燒過程中出現了琉璃瓦開裂等情況，損耗率最高近三分之一。
此外，另一個潛在的問題是，新瓦和舊瓦的釉色難以統一，壽命長短也不一致，新瓦的胎質也遠不及舊瓦，這使今後故宮的金黃色琉璃瓦有可能會出現斑駁不齊等偏差。一位技術人員無奈地表示：「故宮大修方案在爭論中制定，大修工程在爭論中進行，結果也有可能出現爭論。」
不過，故宮在對大木等方面的準備充分體現出了國家級博物館的負責任態度。一般按照維修合同，只有確定方案、工程隊伍及工期之後，施工方纔會採購木料。但是故宮在這方面走在了前面，提前兩年進行備料，確保採購的木料在投入使用時乾燥，避免今後開裂、變形，確保材質穩定。在金箔的選擇準備方面，故宮專門訂製，而且超過了國家金箔厚度。大量高標準的使用，將是故宮再現金碧輝煌的重要基礎之一。
「修舊如舊」易說難行
不斷發現的新「謎團」，給這座「歷史重疊」的宮殿大修帶來更多忍痛難全的遺憾。
此次大修將按照「康乾盛世」的標準進行，對這一標準，專家的解釋是：因材料、技術問題故宮不可能不折不扣地恢復至「康乾盛世」時期的規模和原樣，但是大修工程先後投入的力量可與當年相比，現在要盡最大能力對故宮進行大修。
記者瞭解到，專家在故宮修繕中已經遇到了一些求而未解的謎團，比如在勘察中，專家們發現了兩處古建現狀與記載有所不同，記載中註明該建築曾毀於一場火災，但是在勘察中發現該建築內大木全部是當年的金絲楠木，事實與記載明顯不符。此外，午門的彩畫是一大謎團，按照故宮中軸主要建築的等級，其彩畫應是「金龍和璽」規制，但是午門彩畫卻是「旋子彩畫」，兩者級別相差甚遠，而午門為何成為故宮中軸線上惟一一處不是「金龍和璽」彩畫，是至今未解的謎團，專家們急欲瞭解的是午門歷史上到底是什麼彩畫。
故宮是明清建築群，至今仍有少數建築保存有明代風格和原材質，但是按照「康乾盛世」的標準進行大修，許多原有明代風格可能會改變。今後，只有專家才能在故宮內尋找到明代的建築風格，而且還是要在現有大修中古建記載詳細完整的前提下。
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