【文匯網訊】 紀九十年代引進大片以來，中國逐漸成為荷里活的一個重要市場，這本不是新聞。不過，近日美國災難大片《2012》的上演不僅獲得了高票房，還製造出了新鮮話題。
《2012》對中國人的吸引力在於，這個起源於西方傳統的末世預言，揉進了鮮明的中國元素，影片把西方最重要的文化符號之一諾亞方舟歸功於中國製造——中國成了地球災難的最後一道防線，有人戲稱這是「金融海嘯對中國所遭遇的『後冷戰的冷戰情境』的改寫」。這種迎合中國人心理的書寫，不能不說是極為成功的商業宣傳。
然而，僅把影片視為一個煞費苦心的商業事件，未免失之輕率。荷里活向來是美國主流價值觀的忠誠寫照，在麥卡錫時代，絕不會有正面描寫社會主義國家的影片從好萊塢出產，而在種族問題上好萊塢的紀錄更加不堪，如知名的美國影片《美國往事》，充滿著中國符號：有書法，有京劇，當然還有中國功夫，但這些往往置於一個鴉片館或妓院中，氣氛曖昧，人物則呆板猥瑣，毫無正面形象。好萊塢通過大量主觀的符號為西方觀眾塑造中國和中國人的形象，這正是基於西方知識界和媒體對處於弱勢的「他者」的種種主觀想像。
1962上映的《007》系列影片第一部，其中的大反派諾博士是中國人；而今天《2012》裡的中國人拯救地球於災難。這種鮮明的對比，體現了美國主流群體對中國的態度變化。金融危機以來，全球性的反思從經濟領域擴大到整個西方帶來的生活方式，直至社會組織形式。西方人不再談中國色變，從新自由主義的經濟、政治觀念教條中逐漸解脫出來，重新關注馬克思、凱恩斯所描述的公平社會藍圖和經濟方案。
以筆者觀察，西方無論政府還是民間，都對中國情有獨鍾：左翼學者積極訪問中國，既是取經充實理論，也是為自己的理論尋找現實註腳；帶有實用主義色彩的右翼希望與中國做生意，像三十多年前一樣希望加強往來，但在意識形態上已經沒有那麼多需要「擱置」的爭議——現在恐怕更多的是希望中國接受美國的局限。經歷了類似大蕭條時代一樣失業痛苦的西方老百姓，懷著對凱恩斯、羅斯福式的記憶，對大政府、有計劃的經濟體系格外渴望。西方社會這些普遍的思潮，是荷里活製作這部「向中國致敬」的影片的背後原因。
我們曾經如此在意西方人對中國的看法，而現在西方人越來越關切中國。不必懷疑這種變化，但也應看到，這種關切背後更多的是警惕，而無論是警惕還是致敬，背後都是危機情緒的體現。既然別人的情緒難以改變，最好自己是清醒的：中國的崛起絕非金融危機中一招一式的成功，而是長期積累的厚積薄發和吃苦耐勞的民族性格所致，堅守本分，寵辱不驚，就不怕被矮化也不怕「被強大」。據中新網
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