【文匯網訊】據新華網報道，樣板戲曾對一整代中國人產生過深刻影響。在1976年毛澤東主席去世後，樣板戲的創作者江青受到審判，樣板戲以及所有與樣板戲有關的東西失寵。但自上世紀90年代以來，樣板戲出人意料地不斷得到復興。
據英國廣播公司(BBC)報道，在長達10年的文化大革命期間，八大樣板戲幾乎是全體中國人能夠看到或聽到的全部電影、舞台表演和音樂。這些得到國家贊助的作品將戲曲和芭蕾結合在一起，情節卻非常簡單：勇敢的農民團結起來，打敗惡霸地主、日本侵略者和革命的其他敵人。英雄看起來就像英雄，他們的臉上有胭脂，眼睛也經過化妝，髮型也好看;而壞人則很容易辨認，他們行為鬼祟，留著難看的鬍子。
《紅杜鵑》的作者、小說家閔安琪回憶說，小時候她家住在上海，那時到處都在唱樣板戲。後來她在農場接受改造，一天有人將她接走，要她在一部樣板戲中扮演一個角色。但這部樣板戲沒有拍成。
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她說：「那時候，收音機裡放的、電影院裡演的、大街上的喇叭播的全是樣板戲。在10年時間裡，我吃飯、走路、睡覺時聽的都是樣板戲。我走到哪兒唱到哪兒。」
報道指出，隨著樣板戲的復興，《白毛女》和《紅色娘子軍》如今已經成為中國中央芭蕾舞團的保留劇目。報道中國藝術與文化的記者希拉·梅爾文解釋說，中國中央芭蕾舞團在國外演出時都會上演這些劇目，「因為它們經受了時間的考驗」。
梅爾文說：「上世紀90年代，他們開始對這些劇目進行改編，當時他們常常要把特別冒犯富人的唱詞改掉，但觀眾不幹了，他們經常把原來的唱詞喊出來，因為他們不希望把它改掉：我們是聽著這些唱詞長大的，我們希望按原來的詞唱。」
華裔荷蘭電影導演袁欣婷(音)認為，正是這種懷舊情緒推動了樣板戲的復興。她的紀錄片《樣板戲》曾參加聖丹斯電影節。
她說：「這就好像你是每天聽著甲殼蟲樂隊長大的，不管你當時是愛還是恨，他們的音樂仍是你童年的一部分。所以，對很多上世紀60年代和70年代在中國長大的人來說，這是他們青年時代的一部分。樣板戲的音樂經受住了時間的考驗。」
報道稱，隨著時間的推移，曾是一種宣傳的樣板戲現已成為國寶。樣板戲的音樂已經成為主流音樂，它們在電視劇和卡拉OK上被演唱，改編後的版本成為排行榜上的熱門歌曲。
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