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宋方金 【文匯網訊】5月13日，北京懷柔「雁越寒潭 懷柔論劍Ⅱ」開場。汪海林、王力扶、宋方金、余飛、陳彤、閆剛、王軍、劉譽、孟婕等30餘位知名編劇再次齊聚懷柔，在對資本入侵的大背景下，探討作為「手藝人」的編劇應如何應對。
不良資本綁架市場：有收視率沒回頭率 編劇掀起非暴力不合作運動
據新浪娛樂報道，編劇宋方金在談到影視現狀時言辭激烈地表示：「我們有一大堆產品、商品，沒有作品;有票房，沒有心房;有大數據，沒有審美依據;有收視率，沒有回頭率。影視界遍佈著犯罪嫌疑人，靠販賣影視地溝油和文化三聚氰胺發家致富瞞天過海有意思嗎?」
宋方金認為，影視行業已經被居心不良的資本綁架。「這些錢是想來直接生錢的，它沒有耐心，也不想通過拍攝一部好作品產生的價值來提升自己的價值。」針對資本的入侵，汪海林用「非暴力不合作運動」來表明編劇界的態度。
互聯網基因：資本壟斷數據 競價排名豬都能上天
近年來互聯網崛起迅速，並開始參與影視行業本身，網感、大數據被廣泛討論，逐漸成為劇本創作的參考。論壇上，大多數編劇都對互聯網思維持審慎的懷疑態度。編劇陳彤針對 「風口的豬」理論發出疑問，「為什麼要把豬放在風口上?」「互聯網是鼓勵狼性的，但如果狼性是對弱者缺乏起碼的同理心，那狼性和獸性又有什麼區別?」
陳彤認為影視圈現在流行刷數據，已淪為了競價排名，當作品產生的土壤被破壞，好作品的存活可能就下降了。編劇劉譽同樣也表示了對大數據的不信任，認為其只是事後總結，並且被資本所「壟斷」。
編劇許芃芃則從創作的角度分析了所謂的互聯網基因，認為其是一個「降維」的過程，將原本的三維人物塑造，降格為二維的平面人。還有許多編劇都表達了對網絡劇、網絡大電影的失望，認為目前其整體水平並不高。
IP熱：「莆田系」佔領行業 編劇不要改IP 《羋月傳》培植IP是助紂為虐
IP是近兩年影視行業最流行的概念，網絡作者已整體崛起，在話語權與專業性上挑戰著傳統編劇的地位。許多到場編劇都感慨，「影視行業已被業餘的人佔領」，宋方金形象地用醫療界的「莆田系」來作比。
汪海林認為在這個「你死我活」的特殊時刻，傳統編劇不能再改IP了，「製片方願意花5000萬買IP，卻只會花3萬請編劇，即使成功，市場也只會認為是IP的功勞，所以IP就應該和原來的電視電影一樣，讓初入行的人去練手。」
編劇閆剛也認為，在IP過度狂熱的階段，傳統編劇培植IP就是「助紂為虐」，他還以《羋月傳》近來關於編劇署名權的糾紛舉例，表示編劇和小說作者應該各自獨立創作。
委託創作：總有人搶方向盤 編劇要以某種方式進入製片行列
閆剛在談到創作時，表示編劇寫好的作品只是「半成品」，完成之後「不斷有人來搶方向盤」，最終拍出的作品已面目全非。很多編劇都提到了行業內「委託創作」存在的問題，宋方金表示，如果不能消除委託創作，就不能產生深刻的作品。
但現實情況是， 在資方的壓力下，編劇往往都處於弱勢地位，很難對自己作品的完整度有效控制。對此，汪海林建議編劇應以某種方式進入製片者的行列，走獨立製片的道路。他還 建議編劇要學會經營自己，建立粉絲效應。編劇余飛也認為，當資本無法迴避，編劇在堅守住自己的創作底線前提下，也要懂得市場化。
劇本：碎片化，割裂邏輯
當天論壇還討論了許多其他問題，比如編劇王力扶談到了劇本創作的「美」的問題。她引用了陀思妥耶夫斯基的「不能把美和麵包同時給人民」以及宗白華的「美是無用的」，來表達對藝術審美無法到達觀眾的困惑。
王力扶認為當今時代已進入淺閱讀、淺思考的碎片化階段，而碎片化本身是個很惡劣的東西。「碎片化破壞了人類最重要的智慧體現：邏輯。如果人類整體喪失了邏輯，我們所創造的智識體系將會崩潰。」
花絮~~編劇部分精彩語錄：
宋方金：我跟郭敬明[微博]老師也不是一個行業的。我認為上海灘、大上海這威名被《小時代》給毀成了一座小城市。
王力扶：現在，這個行當大概95%的創作者都是業餘人，他們大聲嚷嚷，說是要來洗牌。明星們都去當導演了，結果編劇就被三四流城市失意公司小門員給幹了，而且人家還幹成了。
王軍：孫紅雷[微博]幾 乎是在同一時間接了《人間正道是滄桑》和《潛伏》，這兩部都是大師作品，一部是張黎[微博]拍的，全部使用電影語言，另一個是姜偉寫的，用傳統的鏡頭語言講述，而 真正讓孫紅雷站在高度上的是《潛伏》，這兩部的差別就是劇本。現階段中國老百姓，是看故事的，不是看畫面的。
張作民：很多IP，比如《鬼吹燈》《盜墓筆記》，在反應正能量上確實有限，《歡樂頌》《甄嬛傳》《琅琊榜》，到底想宣傳什麼? | 
