【創作】最好看的就是真實的歷史
新京報：一部成功的電影，光有信仰和情感恐怕還不夠。
韓三平：電影是綜合藝術，評論一部電影，首先要說的是好不好看。沒有精神力量不行，僅有精神力量也不行。黃建新導演說過的一句話我很同意，他說最好看的就是歷史事件，它的真實感是編劇編不出來的，而這種真實性本身就很動人。所以我們採用了三大段落，用事件把故事結構起來，既突出歷史的縱深感，也印證了毛澤東說過的一句話：歷史選擇了中國共產黨，人民選擇了中國共產黨。
新京報：重現這麼多歷史事件，怎樣處理才能區別於紀錄片?
韓三平：我和黃導演總跟劇組的工作人員講，我們要用平常心還原這段歷史，要拍得盡量客觀。與此同時，我們採用了很多類型片的講述方式，比如第一段故事是黑暗的混亂的，有點像黑幫片;中間這個段落是開放的碰撞的，帶有政論的色彩;第三段是我們重點渲染的，因為13位一大的黨代表，平均年齡28歲，最小的18歲，它有一種朝氣蓬勃的感覺，可以採用青春片的拍法。
新京報：你認為拍攝這段歷史的難度在哪裡?
韓三平：困難有很多，比如這段歷史中涉及的場景，要麼蕩然無存，要麼年久失修，要麼成了旅遊勝地。比如南湖的船，它現在是一個紅色旅遊景區，我們無法還原當初的歷史面貌，後來只能在棚裡搭建一艘船，然後用電腦來合成。
新京報：如果和《建國大業》相比，你如何評價《建黨偉業》?
韓三平：《建國大業》的拍攝時間相對緊張，成本也相對較低，我們的經驗也不夠。《建黨偉業》因為有了足夠的時間和更多經費，特別是我和黃建新導演有更多心理準備，加上我們主觀上的情感想拍這部電影，所以它的製作更加精緻;其次，這個故事的結構更好看;第三，它是由一大批觀眾喜愛的青年演員出演，比如劉燁、陳坤、周迅、范冰冰、廖凡、吳彥祖、張震等，都是很受年輕觀眾喜歡的演員。
新京報：你多次提到「青春」，《建黨偉業》是否有意吸引更多年輕觀眾?
韓三平：用人要大膽，我們的許多關鍵崗位，比如編劇、作曲、剪輯、製片，都是年輕人，比如我們年輕的編劇董哲，今年才32歲，他是一個黨史發燒友，對共產黨歷史的瞭解比我還深。我在現場經常一個電話就能查到所有的資料，這些年輕人和我們一樣熱愛中國電影，熱愛我們的歷史。最重要的是，年輕團隊的感覺更接近現在的電影觀眾，這是我的根本出發點。因為這部影片的一大半都是在講年輕人，他們身上體現出來的情懷和獻身精神，今天的年輕人不能說完全沒有，但肯定無法與那個時代的人和事相比，因此我們希望通過這個電影讓他們看到自己內心想追求的東西。
【陣容】我們用明星還不夠大膽
新京報：據說《建黨偉業》的明星演員這回雖然拿了報酬，但還是遠遠低於他們平時的片酬。
韓三平：老有記者問，這些明星衝著什麼來，我說他們沖的就是這部電影，沖的就是這些角色。從《建國大業》到《建黨偉業》，我發現明星們不在乎戲多戲少，而在乎他們的角色是什麼樣的。我只用一句話就能打動他們：你們演的都是歷史上真實的人物。所以拍攝時我們特別省勁，因為演員自己都去研究這些歷史人物，飾演宋教仁的張涵予成了宋教仁專家，馮遠征飾演陳獨秀，最後成了陳獨秀專家。
新京報：但這麼多明星，怎麼讓每個角色都生動、立體?
韓三平：有觀眾質疑，這麼多人物，能刻畫好嗎?其實一個人的一輩子，能有一兩筆精彩之處就不錯了，我們選的就是每個人物最精彩的一兩筆。比如朱德，我們直接把他放在戰鬥場景中，真槍實彈騎馬挎刀，一個驍勇善戰的形象，足夠了;比如陳獨秀，他除了是學者，還是一個演說家，所以我們特別安排了幾場演講;還有李大釗，他有獨到的見解，所以「建立我們自己的政黨」這句話是從李大釗嘴裡說出來的，這就是他和陳獨秀的區別;再比如張勳，他就是個小丑，電影裡刻畫了一出張勳的鬧劇，他在自己的辮子上掛上風箏去放飛，討小皇帝歡心，風箏飄著飄著，上面飛來兩架帝國主義的飛機，把紫禁城炸得稀里嘩啦，這一筆相當精彩。我覺得不需要過多筆墨，一兩處細節就能把人物刻畫得很生動。
新京報：聽一些看過電影的觀眾反映，影片中的陳獨秀刻畫得特別出彩，怎麼做到的?
韓三平：陳獨秀的性格非常有魅力，最早他還不是黨的領袖，僅僅是作為北大文學院的教授，就能獨自跑到電影院去撒傳單，這種性格非常具有戰鬥性。片中陳獨秀有一句台詞：「我和馬林有分歧，最好不去參加這個會」，這表現了他對共產國際的既合作又獨立的精神。而這些細節都是真實的，假如陳獨秀沒有這樣去撒傳單，就算編劇編出來，恐怕觀眾都覺得假。
新京報：為什麼一定要全部用明星來演呢?例如讓吳彥祖演胡適、張家輝演梁啟超。
韓三平：你仔細看吳彥祖的造型，和胡適的相似度達到了90%。其實我們還不夠大膽，美國導演更大膽，讓萊昂納多迪卡普裡奧來演《胡佛傳》裡的胡佛，他是一個青春偶像演員，居然能演FBI的傳奇人物胡佛，可見觀眾要看的只是一個銀幕中的形象，外形像不像不是最重要的。從《建國大業》開始我就說了，選演員的標準是形神兼備，還要有一定成就、廣受觀眾歡迎，這就一定要用明星。 | 
