【文匯網訊】天安門城樓始建於明朝永樂十五年（公元1417年），原名承天門。清朝順治八年（公元1651年）大規模重建後更名為天安門。1961年，國務院將天安門城樓列為全國重點文物保護單位，1988年，天安門城樓開始對外開放接待中外遊人參觀。
據中國新聞週刊網10月8日報道，新中國成立後，天安門城樓曾分別於1952年和1970年進行過兩次較大規模的修繕。由於中國古建築磚木結構的特點，對天安門城樓維修已成為一項經常性的工作，北京幾乎每年都要對城樓進行各種日常維護工作。
歷次維護修繕
1949年，為迎接開國大典，重點對天安門城樓多年來積存的鴿糞、篙草等污物，破損的磚瓦、門窗等構件進行了徹底的清理和整修。
1952年，北京市第四屆第一次各界人民代表大會，決定較全面地修繕天安門城樓。這是自清康熙二十九年（1690年）近260年以來第一次大規模的修繕工程。主要對破損的門窗和個別已經腐朽的梁木進行了更換，屋頂梁橋和天花藻井的彩繪重新進行了彩畫，取出了城樓西木樑上三顆未爆炸的八國聯軍炮彈。城樓大殿屋頂增設了1318個勾邊燈，並在城樓兩側各建廁所一棟，在西北角城台入口處加設電梯一部。
1956年，對城樓東北翼角及劈裂、脫樣的角梁進行了翻修，接長了城台欄杆扶手。為確保天安門的絕對安全，1957年8月至9月，有關部門在對天安門城樓進行防雷工程全面檢查的基礎上，在頂部四周安裝了避雷設施。
1966年4月邢台發生地震後，政府組織力量對城樓內的五架樑、西山花踏腳木、草架柱進行了加固，將部分傾斜的樑柱、樑柱等構件進行了拉結，並增加了鐵箍。
1970年，為徹底解決天安門城樓幾百年來積存下的種種問題和不安全隱患，國務院和北京市委決定將舊城樓拆除，按原規模和建築形制重建天安門城樓。那次天安門城樓重建，是新中國成立後整修天安門規模最大、較徹底的一次。·1970年天安門城樓秘密翻建始末施工人員需"根正苗紅"
重建的天安門城樓具有較強的抗震能力，所有的木質構件都做了防腐、防蟲、防火處理，鐵質構件均鍍鋅防銹。增添了廣播電視、新聞攝影等現代化設施。重建的天安門城樓實際通高34.7米，比以前高了83厘米。這是因為設計人員和工人師傅們在施工中吸取了明朝的建築手法，增大了斗拱部分尺寸，又調整了屋頂的舉架增加了屋面坡度使之上翹的緣故。
1984年，有關技術部門對城樓防雷設施進行了重點檢查和遙測，增加了防雷引下線，考慮到城樓頂上綵燈、廣播新聞、電影等電器線路較多的原因，將綵燈電纜線單取線路，引出大頂部位並安裝了避雷器。
1991年，天安門城樓上裝置了238組立面泛光照明設備。
1992年，為迎接黨的十四大勝利召開，又在城樓上安裝了14道光芒四射燈。
1994年，為慶祝中華人民共和國成立45週年，對天安門及兩側紅宮牆進行了大規模修繕粉刷，新式大紅燈籠取代了舊燈籠，更換了城樓地毯和大廳內壁畫，廳內的紅漆木柱、菱花格窗也全部進行了油飾。
2003年2月8日至4月30日，天安門城樓維護修繕暫停對外開放，此次大修主要是更換城樓上的地磚、進行防漏水設施的鋪設。
為迎接新中國成立60週年，2009年天安門城樓修繕展開。在施工期間，不限制觀眾對天安門城樓的參觀。此次天安門城樓修繕工程將主要以對樑柱、屋頂等部位的重新粉刷和彩繪為主，主要目的是使天安門城樓在面貌上煥然一新。
2011年國慶節前，天安門進行每年例行圍擋施工，通過施工，工人還將檢查天安門城樓主體部分是否有開裂、漏水等情況，然後進行修補。此外，還將對天安門城樓、東西紅牆等進行外牆粉刷。
2012年，為迎接國慶節和黨的「十八大」的召開，天安門城樓開始進行「美容」。經過一年風吹日曬的紅牆將被重新粉刷。
經北京市人民政府批准，天安門地區管理委員會於2013年5月2日至6月6日對天安門城樓實施「琉璃瓦屋面除草、清壟維護保養工程」施工。本次修繕完全採用傳統手工技藝，嚴格保護城樓的原有性。
天安門城樓上最引人注目的要數毛主席畫像。高6米，寬4.6米，加上像框，總重量達1.5噸，這是在全國、亞洲甚至在東半球，也是最大的手工繪製的肖像。天安門城樓究竟懸掛過多少幅毛主席像，這些畫像出自誰之手？下面就來為您一一揭秘。
共掛過六幅毛主席畫像
按照慣例：天安門城樓懸掛的毛主席像每年至少要更換一次，由天安門地區管委會執行。至今，天安門城樓上一共掛過六幅毛主席畫像。
揭繪製毛主席像的歷任畫師
在天安門城樓正中上懸掛著一幅中國人民最敬仰的毛主席的畫像。毛主席畫像歷經風雨，畫像有數次更迭。人們不禁要問，歷年來繪製毛主席畫像的人是誰？從開國到現在分別有周令釗、辛莽、王國棟、張振仕、葛小光畫過毛主席像。
1949年9月2日，周恩來簽署：「閱兵日期在政府成立之日，閱兵地點以天安門前為好」的批示，明確地表明天安門城樓將作為開國典禮的主席台。
周令釗：國立藝專家實用美術系教師
天安門城樓的修葺工作迅速展開。國立藝專家實用美術系教師周令釗受領的任務是為天安門城樓繪製毛主席巨幅畫像，為開國大典之用。
周令釗受領任務之後，便和他的學生陳若菊等人在天安門城樓上靠東的空間緊張地工作起來。他們把木板豎在牆上，搭起三層腳手架。負責古建的油漆師傅為他們打底、調顏色。
他們以毛主席戴八角帽的照片為摹本，把主席的衣領畫為敞口式樣。但聶榮臻同志看後指出，主席的衣領敞口式樣不妥，因為開國大典，要嚴肅一點兒。周令釗和他的學生便遵照聶榮臻的指示，重新改畫了衣領。
辛莽：北京市人民美術工作室
1950年，北京市人民美術工作室的辛莽同志應胡喬木邀請來到中南海，接受畫毛主席巨幅畫像的任務。
曾是延安魯藝的美術教員的辛莽，挑選了一張毛主席免冠、雙眼略向上看的半側畫像。由於當時畫巨幅人物肖像缺乏經驗，辛莽便找來從解放區來的左輝、張松鶴等人協助。畫像時，左輝、張松鶴等人站在腳手架上繪畫，辛莽則站在遠一點的地方指揮。
但巨幅畫像畫完，掛出之後，一些群眾提出了意見：「毛主席有一隻耳朵不好看，而且眼睛向上，好似『目無群眾"。
辛莽等幾位專家聽到這些意見後，又選擇了主席一張基本正面、雙眼平視前方的照片。這幅畫像掛出後，反映很好。
毛主席的畫像每年都要更換一次。一般是在八月「立秋」前後開始畫，到國慶時換上新的。
張振仕：中央美術學院的教授
1953年後的毛澤東主席畫像是由中央美術學院的教授、傑出的肖像畫家張振仕所畫。張振仕求學艱難，繪畫功底深厚。他在窄小的側院裡默默作畫。一畫便是11年，直到1964年，繪製巨幅畫像感到力不從心時才停手。
王國陳：美術公司
1964年以後的毛澤東畫像是由美術公司的王國陳畫的。
他繪製的畫像以毛澤東半側面、雙眼平視的照片為摹本。他注重對毛澤東眉宇和眼神的表現，力求在描繪主席慈祥和善的同時，表現出他性格中敏銳、機智和洞察一切的層面。
王國棟在繪製巨像時，既能準確地掌握人物的輪廊，又能以中國老百姓可接受的方式著色。他畫的主席像雖然是油畫像，卻具有濃郁的民族特色。這是1949年以來畫家們從事毛主席像創作的一個關節點。十幾年來，畫家們慢慢改進，不斷積累經驗；有關部門對主席照片幾經挑選，並做修版等技術處理。到了60年代中期，王國棟在多位畫家工作的基礎上，終於通過中西結合的方法使主席巨像愈益顯示出領袖的風度和神采，能普遍地為廣大人民群眾所接受。
王國棟在繪製主席像時，曾遇到不少的難題。因畫像巨大，沒有整塊的畫布，只好用3塊畫布拼接在一起。因接縫不平，畫面上兩道直續上下的稜子十分顯眼，這樣就影響了肖像面容的美感。為解決畫布問題，哈爾濱亞麻廠與天津地毯廠合作攻關，終於試織出密度不同的幾種寬幅亞麻布。
毛主席畫像是以稍微傾斜的角度掛在天安門城樓上，每逢雨雪，畫布後的五合板受到浸泡，很快就影響了畫像的色彩。為解決這個問題，天安門管理處經過逐步摸索與改進，最後用鋁合金板置於五合板後，雨水可順著鋁合金板流下，從而保證了畫像在較長時間內不變色。
1976年毛澤東主席逝世，舉國哀掉。王國棟懷著悲痛的心情繪製毛主席像。這是他最後一次畫主席巨幅畫像了。他把顏色調得很淡，把無限哀思凝聚於畫布了。在舉國追悼的日子裡，天安門城樓換上了新華社製作的毛主席巨幅黑白照片，追悼會後仍懸掛王國棟畫的畫像。
葛小光：王國陳接班人
1992年初，王國棟退體。他早在1971年就開始培養接班人，接班人是18歲的葛小光。
葛小光在北京市美術公司油畫，後在創作室畫毛澤東、孫中山和馬恩列等領袖像。
葛小光在師從王國棟繪製毛主席巨像的過程中，深深地感到只照一兩張照片臨摹，很難體現人物的神貌；要更生動、更準確地把毛主席的偉大形象再現在巨大的畫布上，光靠畫筆下的功夫雖然是不夠的。於是，他便廣泛搜集資料，先後收集了60多幅主席畫像，從中篩選出十多張有特點的照片，編成一個小集子，作為畫像時參考。
葛小光的畫室在天安門城樓的西北角，是一座面積為90平方米，高8米多的鐵棚子。以鐵皮為材料搭棚主要是為了防火，頂部由半透明玻璃鋪就，是為了讓陽光從頂部均勻地透射進來。這樣的畫室，夏天暑氣蒸人，冬天寒風刺骨，但為了畫好毛主席畫像，為了保證每年「十一」天安門城樓懸掛嶄新的主席畫像，葛小光不畏酷署嚴寒，如醉如癡地畫著。
眼睛是心靈的窗戶。葛小光力求通過對毛澤東眼神的刻畫，表現出一代傳人深邃的思想和博大的胸部襟，併力圖通過這雙眼睛，在領袖與人民、歷史現實甚至未來之間，架起一座橋樑。在畫像時，他總是在尋求一種「感覺」，這種「感覺」難以表述，但也正是這種感覺達到了他所追求的神似。正如許多人在天安門城樓前仰視毛主席畫像時，都會說出同一句話：「真像」！ | 
