【文匯網訊】人民日報海外版微信公號「俠客島」發文，其實寫喜劇的話題，還是略感緊張。
上次寫趙本山，一夜之間，在微博上搜這位大叔的名字，鋪天蓋地的」俠客島」文章，有人叫好，有人開罵，完全不考慮島君這樣年輕的男子，能否接受這樣的風暴。
這次，遇到躲不開趙本山的話題，島上另外幾位爺，齊齊把頭轉向了我，非說這是歷史給予的第二次機會。
好吧趙大叔，站在歷史的高度，我們聊一個嚴肅到爆的話題。
不好笑，就別賴吐槽
不出意料，今年春晚的相聲小品依然不好笑。
春晚開始時，正值年夜飯。剛要離開飯桌去看，爹媽怒目圓睜，做出一副你不先吃飯今晚就逼婚的架勢，只好坐下繼續吃。耳邊，傳來電視上斷斷續續的「女漢子……女漢子……女漢子……」，心想，果然又是跟著網絡來，而且怎麼沒趣怎麼來。
後來聽說女權主義者很抵制這個節目。其實，我們未婚男青年也很抵制這個節目。
吃完擱下碗筷，開始等反腐小品和相聲，據說這是今年語言類節目最紅的主題，一晚上三個節目。你們也知道，在聊反腐這事上，我們多多少少算是同行。
看來看去，就一個感覺，我褲子都……就這，還敢提前放話說，為了《這都不是我的》，專門去跟陝西省紀委取過經。二位相聲爺知不知道，即使人家一點料都不喂，如果能在春晚舞台上，把去年山西落馬的老虎名字念一遍，就夠念滿一分鐘，讓全國人民樂一整天，把這個節目印在他們深深的腦海中?
雖說如今沒有什麼能夠阻止吐槽，除了吐槽本身。但春晚的槽點著實遠高於平均水平。
還是反腐小品《投其所好》，一句「拒絕黃拒絕賭拒絕乒乓球」，引來了一眾乒乓球教練和國手討伐;潘長江和蔡明的《車站奇遇》，裡面的配角交警，被天津交警嚴肅批評了業務素養;潘長江老師本人，在多次用了自己矮這個哏之後，被大學教授批評說涉嫌身高歧視;剛才說的女漢子那節目，被指責說涉嫌性別歧視……
對於許多人來說，春晚一晚上的語言類節目，還沒有段子手們調侃春晚吉祥物陽陽生於建國後好笑。
先不說質量高低，春晚語言類節目，現在真是處處雷區。說反腐，不敢給力;說別的，涉嫌歧視;說不痛不癢的，失去了逗笑的基本功能。
而且，這種不知道該罵誰的狀態，也正反映了中國喜劇的尷尬。如果我們回顧歷史，會發現即使在春晚這個其樂融融的場景中，也誕生過無數諷刺權貴的經典之作。
比如1994年黃宏和侯耀文的《打撲克》，拿手裡的名片打牌，「組長、科長、處長同花一條順」，「科長、處長、局長三扇一條龍」，這種水準的諷刺，哪是今年這個把觀眾繞暈了的《圈子》所能比?
最近，著名的美式脫口秀「囧司徒每日秀(The Daily Show)」主持人Jon Stewart宣佈將退休。島君常看此君節目，每每想為他點蠟燭，想留言說樓主吃點好的，但是人就這麼安穩主持了17年，雖早生華髮，仍談笑風生。直到退休，成為每年春節前喜劇界領導看望老同志名單上的一員。
還不用被猜測是否落馬。
其實，戰場轉移了
前面說到趙本山，此前批評他時我曾說，精英向來瞧不上本山大叔，他的笑點，很多都來自對別人生理缺陷的諷刺，這在西方是喜劇的禁忌。中國當然也有自己的禁忌，但像乒乓球國手、天津交警這樣的反對聲音，本不足取，無需緊張，只需更猛烈的繼續吐槽，人民群眾一定喜聞樂見。
有人民群眾的支持，喜劇是無往而不勝的藝術。
這話可一點都不是敷衍各位看官。從前讀蕭伯納，記得他寫過這麼一句，大意是，在美國懂財經事務的國會議員少得可憐，屈伐木工人之指可數。一句之內，多重諷刺。屈指可數已經夠少，可在那個年代，伐木工被鋸斷手指的又不計其數。人民當然擁抱這樣的幽默，幹嘛喜歡你一個連乒乓球手都不敢得罪的小品?
這位讀者可能說了，我們哪有這樣的尺度啊。別說，其實有。
比如最近吧，有三個動漫短片在網上熱傳，分別是《群眾路線動真格了?》《老百姓的事兒辦好了嗎?》和《當官的真怕了?》。雖說不是搞笑片，但其中的段子，尺度遠高於春晚相聲。
例如，《當官的真怕了?》裡面有這麼一長串詞，「怕秘書收錢、怕情人舉報、怕兒子酒駕、怕女兒炫富、怕老婆在國外買別墅;怕裸官被發現，怕網友偷拍，怕群眾舉報，怕就算逃到國外也被抓回來」。我能想像，如果是在小品裡，到了春晚節目固定的提煉昇華環節，念出這麼一長串之後，台下一定會有個中年男人帶頭高喊「好!」。發自真心，而非喊完後能領工錢那種。
再如，片子裡出現卡通版的習近平揮棒打虎，如果首次出現是在春晚，那會有島君難以想像的效果。但出現在網絡上，大家覺得非常習慣，這已不是習近平第一次以卡通形象示人了。
人民真正喜聞樂見的東西，已經很難出現在這台演了30多年的晚會上。喜劇的真正舞台，也早已悄然轉換。
微博上，段子手比大V還多;朋友圈裡，吐槽春晚的帖子，比曬年夜飯的都多;不少央媒辦的新媒體上，一呼而數十萬者應，都是實打實的受眾，這哪是電視收視率、報紙發行量甚至廣告額能體現的?
所以，看到網上爆料說，馮鞏的小品《小棉襖》涉嫌抄襲日本喜劇組合「UNJASH」的作品，賈玲的小品《女神與女漢子》涉嫌照抄2014年韓國SBS搞笑節目《尋笑人》播出的《極和極》，島君覺得並不意外。其實春晚所面臨的尷尬，已經投射到了演藝人身上——既要好笑，又要穩妥，去借力成熟作品當然是一條捷徑。
說到這裡，因為我們島文章按字數算錢，所以容我再加一個新開的腦洞。很短的，別擔心。
其實何止喜劇，媒體行業也正面臨這樣的局面。讀者在哪裡，受眾在哪裡，輿論場就在哪裡。如果你在火車上、地鐵上、公交上、飯館裡、大街上甚至家裡，看到的都是每個人低頭盯著手機，那媒體人憑什麼還要一廂情願的認為，自己那些老套路還能一如既往的吸引受眾?
時過境遷，戰場真的轉移了。
所以如果有時光機，讓我回到發送上次那篇批本山大叔的文章之前，島君只願加上一句：春晚沒落，並不怪你。(司徒格子)
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