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黨媒諷春晚反腐相聲:敢說跟紀委取過經


http://news.wenweipo.com   [2015-02-21]    我要評論

【文匯網訊】人民日報海外版微信公號「俠客島」發文,其實寫喜劇的話題,還是略感緊張。

上次寫趙本山,一夜之間,在微博上搜這位大叔的名字,鋪天蓋地的」俠客島」文章,有人叫好,有人開罵,完全不考慮島君這樣年輕的男子,能否接受這樣的風暴。

這次,遇到躲不開趙本山的話題,島上另外幾位爺,齊齊把頭轉向了我,非說這是歷史給予的第二次機會。

好吧趙大叔,站在歷史的高度,我們聊一個嚴肅到爆的話題。

不好笑,就別賴吐槽

不出意料,今年春晚的相聲小品依然不好笑。

春晚開始時,正值年夜飯。剛要離開飯桌去看,爹媽怒目圓睜,做出一副你不先吃飯今晚就逼婚的架勢,只好坐下繼續吃。耳邊,傳來電視上斷斷續續的「女漢子……女漢子……女漢子……」,心想,果然又是跟著網絡來,而且怎麼沒趣怎麼來。

後來聽說女權主義者很抵制這個節目。其實,我們未婚男青年也很抵制這個節目。

吃完擱下碗筷,開始等反腐小品和相聲,據說這是今年語言類節目最紅的主題,一晚上三個節目。你們也知道,在聊反腐這事上,我們多多少少算是同行。

看來看去,就一個感覺,我褲子都……就這,還敢提前放話說,為了《這都不是我的》,專門去跟陝西省紀委取過經。二位相聲爺知不知道,即使人家一點料都不喂,如果能在春晚舞台上,把去年山西落馬的老虎名字念一遍,就夠念滿一分鐘,讓全國人民樂一整天,把這個節目印在他們深深的腦海中?

雖說如今沒有什麼能夠阻止吐槽,除了吐槽本身。但春晚的槽點著實遠高於平均水平。

還是反腐小品《投其所好》,一句「拒絕黃拒絕賭拒絕乒乓球」,引來了一眾乒乓球教練和國手討伐;潘長江和蔡明的《車站奇遇》,裡面的配角交警,被天津交警嚴肅批評了業務素養;潘長江老師本人,在多次用了自己矮這個哏之後,被大學教授批評說涉嫌身高歧視;剛才說的女漢子那節目,被指責說涉嫌性別歧視……

對於許多人來說,春晚一晚上的語言類節目,還沒有段子手們調侃春晚吉祥物陽陽生於建國後好笑。

先不說質量高低,春晚語言類節目,現在真是處處雷區。說反腐,不敢給力;說別的,涉嫌歧視;說不痛不癢的,失去了逗笑的基本功能。

而且,這種不知道該罵誰的狀態,也正反映了中國喜劇的尷尬。如果我們回顧歷史,會發現即使在春晚這個其樂融融的場景中,也誕生過無數諷刺權貴的經典之作。

比如1994年黃宏和侯耀文的《打撲克》,拿手裡的名片打牌,「組長、科長、處長同花一條順」,「科長、處長、局長三扇一條龍」,這種水準的諷刺,哪是今年這個把觀眾繞暈了的《圈子》所能比?

最近,著名的美式脫口秀「囧司徒每日秀(The Daily Show)」主持人Jon Stewart宣佈將退休。島君常看此君節目,每每想為他點蠟燭,想留言說樓主吃點好的,但是人就這麼安穩主持了17年,雖早生華髮,仍談笑風生。直到退休,成為每年春節前喜劇界領導看望老同志名單上的一員。

還不用被猜測是否落馬。

其實,戰場轉移了

前面說到趙本山,此前批評他時我曾說,精英向來瞧不上本山大叔,他的笑點,很多都來自對別人生理缺陷的諷刺,這在西方是喜劇的禁忌。中國當然也有自己的禁忌,但像乒乓球國手、天津交警這樣的反對聲音,本不足取,無需緊張,只需更猛烈的繼續吐槽,人民群眾一定喜聞樂見。

有人民群眾的支持,喜劇是無往而不勝的藝術。

這話可一點都不是敷衍各位看官。從前讀蕭伯納,記得他寫過這麼一句,大意是,在美國懂財經事務的國會議員少得可憐,屈伐木工人之指可數。一句之內,多重諷刺。屈指可數已經夠少,可在那個年代,伐木工被鋸斷手指的又不計其數。人民當然擁抱這樣的幽默,幹嘛喜歡你一個連乒乓球手都不敢得罪的小品?

這位讀者可能說了,我們哪有這樣的尺度啊。別說,其實有。

比如最近吧,有三個動漫短片在網上熱傳,分別是《群眾路線動真格了?》《老百姓的事兒辦好了嗎?》和《當官的真怕了?》。雖說不是搞笑片,但其中的段子,尺度遠高於春晚相聲。

例如,《當官的真怕了?》裡面有這麼一長串詞,「怕秘書收錢、怕情人舉報、怕兒子酒駕、怕女兒炫富、怕老婆在國外買別墅;怕裸官被發現,怕網友偷拍,怕群眾舉報,怕就算逃到國外也被抓回來」。我能想像,如果是在小品裡,到了春晚節目固定的提煉昇華環節,念出這麼一長串之後,台下一定會有個中年男人帶頭高喊「好!」。發自真心,而非喊完後能領工錢那種。

再如,片子裡出現卡通版的習近平揮棒打虎,如果首次出現是在春晚,那會有島君難以想像的效果。但出現在網絡上,大家覺得非常習慣,這已不是習近平第一次以卡通形象示人了。

人民真正喜聞樂見的東西,已經很難出現在這台演了30多年的晚會上。喜劇的真正舞台,也早已悄然轉換。

微博上,段子手比大V還多;朋友圈裡,吐槽春晚的帖子,比曬年夜飯的都多;不少央媒辦的新媒體上,一呼而數十萬者應,都是實打實的受眾,這哪是電視收視率、報紙發行量甚至廣告額能體現的?

所以,看到網上爆料說,馮鞏的小品《小棉襖》涉嫌抄襲日本喜劇組合「UNJASH」的作品,賈玲的小品《女神與女漢子》涉嫌照抄2014年韓國SBS搞笑節目《尋笑人》播出的《極和極》,島君覺得並不意外。其實春晚所面臨的尷尬,已經投射到了演藝人身上——既要好笑,又要穩妥,去借力成熟作品當然是一條捷徑。

說到這裡,因為我們島文章按字數算錢,所以容我再加一個新開的腦洞。很短的,別擔心。

其實何止喜劇,媒體行業也正面臨這樣的局面。讀者在哪裡,受眾在哪裡,輿論場就在哪裡。如果你在火車上、地鐵上、公交上、飯館裡、大街上甚至家裡,看到的都是每個人低頭盯著手機,那媒體人憑什麼還要一廂情願的認為,自己那些老套路還能一如既往的吸引受眾?

時過境遷,戰場真的轉移了。

所以如果有時光機,讓我回到發送上次那篇批本山大叔的文章之前,島君只願加上一句:春晚沒落,並不怪你。(司徒格子)

      責任編輯:鄭毅
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