【文匯網訊】在世界電影人共襄盛舉之時，本屆戛納也在各個單元名單陸續公佈之後，產生了一項對中國電影人來說極為尷尬的紀錄：本屆戛納電影節不僅沒有任何一部華語電影入圍任何一個單元，而且在各個單元的評委陣容中也沒有任何一位華語電影人。
據蘭州晨報5月12日報道，一年一度的戛納國際電影節將在北京時間5月12日開幕。從世界電影的角度來說，本屆戛納仍然保持了該電影節一貫的選片水準，包括佩德羅·阿莫多瓦、達內兄弟、吉姆·賈木許、樸贊郁等人在內的世界級名導都有新作入圍，即便在一種關注單元中，都有是枝裕和這樣的大導演新作亮相。
華語片戛納0存在感創24年來中國電影最尷尬紀錄
我們需要知道，上一次出現這種情況還是在24年前的1992年第45屆戛納電影節上;而環比歐洲三大電影節，在21世紀之後也從來沒有任何一屆電影節出現過這樣的「華語0存在感」情況;最近一次還要追溯至上個世紀的1998年第55屆威尼斯電影節，而這距今也已有18年之久。
很多人也許會奇怪，戛納電影節沒有華語電影角逐大獎的情況應該在近年來比較常見啊，為什麼非要說本屆電影節特別尷尬呢?實際上，戛納電影節除了有機會角逐金棕櫚大獎的「主競賽單元」之外，還有「一種關注」單元和其它大大小小的電影單元。
如下表統計的一樣，之前出現過幾屆歐洲三大電影節主競賽單元0華語片入圍的情況，但在每屆電影節的其它官方單元裡卻總是或多或少都有華語片的影子。比如在第65屆戛納電影節上，雖然主競賽毫無華語片，但婁燁的《浮城謎事》成功入圍了「一種關注」單元;而2011年的第64屆戛納電影節，雖然也如同今年一樣在任何官方單元都沒有華語片入圍，但在官方設置的「午夜展映」中至少還有陳可辛的《武俠》;而且該屆戛納電影節的「主競賽評審團」中也十分罕見地有兩位華人同時作為評委出現：著名製片人施南生和香港名導杜琪峰。
延伸
淺析華語電影0入圍原因：大師沒作品，小師沒選上
那麼，究竟是什麼原因導致了華語電影遭遇21世紀以來在三大電影節上的最低谷呢?除了運氣之外，客觀來說，還有以下幾個原因。
一、名導新片檔期不湊巧
兩岸三地的華語電影界其實有著不少可以稱為「戛納嫡系」的導演。比如曾兩次入圍戛納主競賽並出任過主評審團評委的杜琪峰。而杜琪峰今年恰巧也在六月份會推出新作《三人行》，坊間曾一度預測《三人行》將會入圍戛納的消息。然而最終該片卻沒有進入戛納的任何一個單元，關於落選原因也同樣傳出了不少版本。杜琪峰曾明確表示，《三人行》是因為後期剪輯的原因而無法趕上戛納電影節的。
杜琪峰的新片對戛納來說「太遲了」，而楊超的新片《長江圖》則是「太早了」。楊超導演也曾一度是戛納電影節的嫡系導演。他的處女作《待避》早在2001年時就曾拿到「電影基石單元」的三等獎。如今，他耗時多年拍攝的《長江圖》卻直接進入了今年年初的柏林電影節主競賽單元。楊超也曾談起選擇柏林而非戛納的原因：「我在還無法保證《長江圖》能否入圍戛納主競賽的時候，柏林電影節組委會向我發出了邀請，告訴我只要我來，就一定能給我主競賽單元，我就選擇了柏林，因為我沒法預測戛納的情況。」
此外，華語電影界成就最高的導演李安也將在今年推出新作《比利·林恩漫長的中場休息》，很早以前，該片也曾與戛納傳出過「緋聞」。畢竟，「金棕櫚獎」是這位獲獎無數的華人導演唯一的缺憾。而這次新作錯失戛納可能因為該片11月11日才會在北美上映。
二、華語嫡系導演的缺席和轉型
今年有新作的嫡系導演都因檔期的原因錯失戛納，而有更多嫡系導演則恰巧進入「創作空窗期」。比如賈樟柯，今年直接在國內搞起了「新媒體」生意。和他同屬第六代導演的婁燁和王小帥的新片則都在拍攝之中。而去年斬獲大獎的台灣導演侯孝賢剛開始進入他「慢工出細活」的下一個創作週期。另一位戛納嫡系王家衛的拍片速度則更加誇張，新片估計要直接等到「2046」年了。至於曾在戛納斬獲過評審團大獎的姜文，更是直接轉身走上了《星球大戰》的漫漫銀河路。
| 
